Hallo Dietmar, hallo Liste, Am 23.09.2003 12:00 Uhr schrieb "eci-request(a)lists.transmedia.de" unter <eci-request(a)lists.transmedia.de>de>: Hier liegt anscheinend ein Missverständnis vor. Selbstverständlich ist CIELAB in der Grauachse gleichabständig! Sonst würden weder farbmetrisch erzeugte Hintergrundtestbilder noch die farbmetrisch lineare Monitorkalibrierung so gut funktionieren wie sie's tun. Abweichungen von der Gleichabständigkeit gibt's hauptsächlich zwischen der Grauachse und bunten Bereichen, was von diversen Delta-E-Formeln berücksichtigt wird. Die Gleichabständigkeit/Linearität der L*-/Grauachse selbst stimmt sehr gut. Das zweifelt keiner an. Selbstverständlich "gibt es in L* nichts mit feineren Unterschieden in Lichtern", wenn man die Koordinaten in konstanten Delta-L*-Stufen anlegt (siehe lineare Monitorkalibrierung). Nur - wer zwingt uns dazu, wenn etwas anderes vorteilhafter ist? Zudem kann ein Gamma-basierter Farbraum niemals farbmetrisch gleichabständig sein - egal welches Gamma man wählt. Es geht darum, bildrelevante Information erst mal möglichst genau und effizient zu speichern. In der Praxis fotografieren wir recht selten gleichabständige Stufenkeile - abgesehen mal von Testlaboren. Die Auswirkung farbmetrisch (d,h. im L*-Wert und damit empfindungsgemäß) gleicher Fehler (z.B. Stufenbildung) in verschiedenen Tonwertbereichen auf das fotografische Bild ist sehr stark von BETROFFENEN BILDMOTIV sowie dem Geschmack, den Betrachtungsbedingungen und der "SEHERFAHRUNG" des Betrachters abhängig. Mein besonderes Interesse an Mittelton- und Lichterzeichnung resultiert aus meiner bisherigen Berufserfahrung im Portrait- und Werbestudio, sowie am Trommelscanner. Gespräche mit Kunden, Kollegen, Kommilitonen,... haben bisher ergeben, dass Zeichnungsfehler in den Mitteltönen und Lichtern bei den meisten Motiven kritischer beurteilt werden und schneller zu Reklamationen führen als gleich große Fehler in den Schatten. Das liegt unter anderem auch daran, dass Fehler in diesen Bereichen sehr häufig das gut ausgeleuchtete Hauptmotiv treffen, während Fehler in den Schatten bei vielen Aufnahmen eher im weniger beleuchteten Hintergrund auftreten. Dies korreliert auch mit der ururalten Fotografenfaustformel, dass man ein Dia bei zu hohem Objektkontrast bei den meisten Motiven eher unterbelichten sollte, damit die Lichter- und Mitteltonzeichung erhalten bleibt. Zeichnungsfehler in Mittel- und Viertelton treffen häufig besonders kritisch bewertete Bildelemente wie z.B. die Haut. Ein Portrait mit geringsten Stufen im Gesicht z.B. ist meist absolut unverkäuflich. Farbmetrisch gleich große Stufen im dunklen Anzug/Kleid werden vom Kunden eher akzeptiert (wenn auch oft nur zähneknirschend). Bei der typischen Hochzeitsaufnahme wird der zugelaufene dunkle Anzug eher akzeptiert als das ausgefressene weiße Brautkleid. Die Verhältnisse in der Werbefotografie sind ähnlich: Beim typischen silbernen Auto sind Stufenbildung in der Karosserie und ausgefressene Lichter schlimmer als Zeichnungsverluste in den Rädern und Radkästen. Die Kunden hier sind meist nur wesentlich kritischer. Eine Bestätigung dieser Praxis zeigen ferner die Bilder in diversen Zeitschriften und Magazinen. Zugelaufene Tiefen sieht man hier deutlich häufiger als ausgefressene Lichter oder gar Stufen in den Mitteltönen. Die Akzeptanz des Endkunden für Bildfehler scheint in dunklen Bereichen also größer zu sein. Grund kann die bei der Betrachtung häufig geringe Beleuchtungsstärke (wer liest seinen Spiegel/Stern/Focus... schon an der prallen Sonne? - bei wenig Licht sind Stufen in dunklen Bereichen schlechter zu sehen) oder schlicht und einfach Gewöhnung sein. Vergleichen wir die Koordinatendichte bei Gamma 1,8 und 2,2 nochmals genauer, zeigt sich folgendes Bild: L*=0 bis L*=5: 2,2 hat sehr hohe Koordinatendichte ist aber stark nichtlinear, 1,8 ist deutlich linearer und verschwendet weniger Stufen L*=5 bis L*=25: 2,2 erzeugt höhere Koordinatendichte L*=25 bis L*=50: Beide Gammas liefern fast identische Koordinatendichte L*=50 bis L*=100: 1,8 erzeugt höhere Koordinatendichte Damit erzeugt Gamma 1,8 in 80% !!!! der (selbstverständlich gleichabständigen) L*-Achse eine bessere oder zumindest gleich gute Informationsdichte wie Gamma 2,2. Dies umfasst den Helligkeitsbereich von L*=25 bis L*=100, in dem sich bei der durchschnittlichen Aufnahme (und um die und nichts anderes geht es bei einem "Standard-Speicherfarbraum", die Low-Key-Aufnahme der schwarzen Stereoanlage ist wohl eher die Ausnahme) die meisten bildwichtigen Motivelemente befinden. Eine möglichst genaue Anpassung der RGB-Kurve an die L*-Kurve in diesem Bereich ist nur dann nötig, wenn ohne Farbmanagement gearbeitet werden muss. Damit ist Gamma 2,2 für Consumer- und Officeanwendungen genau das Richtige. Die Nachteile eines zu hohen Gammas fallen bei dem Qualitätsanspruch dieser Anwendungen nicht ins Gewicht. Ein Gamma von 1,8 erfordert zur richtigen Umsetzung natürlich den Einsatz von Farbmanagement (damit wird die Wiedergabe visuell linear). Der Lohn ist - neben den übrigen Vorteilen kalibrierter und profilierter Systeme - die effizientere Nutzung der heute noch üblichen 8-bit. Viele Grüße, Markus ___________________________________________ Color Solutions Cologne Markus Hitzler August-von-Willich-Str. 155 50827 Köln Telefon: +49 (0)221 99 175 80 Fax: +49 (0)221 99 175 81 Mobil: +49 (0)171 8390333 Email: markus.hitzler(a)color-solutions.de Web: http://www.basICColor.de ___________________________________________ basICColor - the basICCs of colormanagement ___________________________________________